Natalya Borisovna Polyakh je ruská návrhářka kostýmů, která vytvořila nádherný a inspirativní vzhled.
Práce kostýmního výtvarníka může být nazývána zásadní pro jakýkoli film. Jeho úkolem je připravit zvláštní atmosféru. Herec, který si oblékne vytvořený kostým, by se měl cítit „jako doma“- pouze tak bude schopen sdělit celou myšlenku režiséra a scenáristy.
Životopis
Natalia Polyakh se narodila 24. února 1945 ve městě Černovice (Ukrajinská SSR).
Svou budoucí profesi - kostýmní návrhářku - si vybrala během studia na divadelní a umělecké škole. Následně ve své tvůrčí činnosti často pracovala na tvorbě historických kostýmů pro filmy, představení, televizní seriály.
V jejím majetku jsou společná díla s filmovým studiem. Gorky a slavní režiséři: L. Kulidzhanov, S. Gerasimov, G. Yungvald-Khilkevich a další.
Jako asistent kostýmního výtvarníka pracoval Poleh na obrazech „Karl Marx. Young Years“(SSSR-NDR) a „Peter the Great“(USA).
Mimochodem, „Petr Veliký“se stal prvním zahraničním televizním seriálem natáčeným na území SSSR. Bylo pro něj vyrobeno více než 5 000 obleků a celkový rozpočet seriálu byl 27 milionů $.
Tvorba
Jakýkoli film ovlivňuje diváka nejen dějem a výběrem herců. Pomocí správně vybraných a znovu vytvořených kostýmů se divákovi lépe sdělí význam celého obrazu, odhalí se charakter každé postavy.
Návrháři kostýmů jsou obvykle součástí kreativního týmu pro film nebo hru, takže jejich práce začíná přečtením celého scénáře. V procesu tvorby musíte komunikovat s mnoha lidmi: režisérem, maskérkami, herci a dalšími účastníky procesu.
Díla Natálie Polyachové byla vždy pozoruhodná svou fantastickou přesností. Její kostýmy byly promyšleny do nejmenších detailů, nikdy nebyly žádné náhodné detaily ani barevná schémata. Všechno bylo podřízeno obecnému konceptu, který stanovil režisér a scenárista. Stačí sledovat ruské filmy „Richard Lví srdce“, „Návrat mušketýrů“, „Mladé Rusko“, „Královna Margot“.
V díle Natálie Polyachové jsou také díla založená na pohádkách. Například se stala autorkou kostýmů pro film „Cricket Behind the Hearth“a „Thumbelina“. Kostýmy hlavních postav vyjadřují zvláštní teplo a něhu. A samotná Natalya Borisovna nazvala postavy z „Thumbeliny“nic jiného než „ropuchy“nebo „brouky“, což vyjadřuje její pietní postoj k procesu.
Natalya Borisovna pracovala v době, kdy internet ještě nebyl k dispozici. Proto musela celé dny sedět v Divadelní knihovně a sbírat kousek po kousku informace o každé postavě. Kromě historické přesnosti je také nutné zdůraznit charakter každého znaku. Například mužnost těchto postav je zdůrazněna barvou a strukturou kostýmů.
A zde vínově zbarvený samet zdůrazňuje agresi, ke které byl vévoda z Anjou náchylný.
Neméně působivé jsou i ženské obrázky.
Další nuancí v té době práce kostýmních výtvarníků byl nedostatek široké škály látek, doplňků a dokončovacích materiálů. Natalya Polyakh musela hodně vymýšlet a vymýšlet, překreslovat a přizpůsobovat maličkosti, aby vyhovovaly potřebám kostýmu.
Mezi řadou historických filmů, na kterých N. Polyakh pracoval, vyniká kultovní sovětský film „Malá Vera“(1988). Tyto kostýmy také uvedla do života Natalya Borisovna.
Posledním dílem Natálie Polyachové byl film „Návrat mušketýrů“. Premiéry se ale nedožila. Natalya Polyakh zemřela v 63 letech 24. listopadu 2008.
Ocenění
N. Polyakh získal dvě ocenění Nika. V roce 1993 byl film „Richard Lví srdce“oceněn za práci kostýmového výtvarníka. V roce 2001 slavili obraz „Ruská vzpoura“.
Práce Natálie Borisovny o historických obrazech v televizním seriálu „Petr Veliký“(1985) byla oceněna cenou Emmy.
Historickým filmům se někdy říká „kostýmové filmy“, což odráží velké zásluhy návrhářů kostýmů. Příspěvek Natalie Polyachové v této oblasti je obtížné plně posoudit - většina diváků ani nepomyslí na to, kolik práce věnuje návrhář kostýmů práci na filmu. Nyní jsou některé z kostýmů vytvořených podle náčrtků Natálie Borisovny k vidění v muzeích. Například v Muzeu kina.
Natalya Polyakh musela často pracovat na několika filmech současně (například v 90. letech vytvořila Natalya Borisovna kostýmy pro dva filmy najednou - „Queen Margot“a „Countess de Monsoro“). Natáčení probíhalo v sousedních pavilonech, takže bylo možné snížit výrobní náklady v době, kdy byla ruská kinematografie v krizi kvůli omezenému financování. V takových podmínkách nezbyl čas na osobní život - někdy jsem musel strávit noc přímo na pracovišti.
Současně se samotnými kostýmy zacházelo poměrně nenuceně. Podle kurátorky Muzea kinematografie osobně vytáhla několik desítek kostýmů ze souboru filmu „Ruská vzpoura“, kde byly vyhozeny do šatny. Vzhledem k tomu, že snímek natočila nestátní společnost, po natáčení se o rekvizity opravdu nikdo nestaral.
