Sovětský film Popelka je založen na příběhu o pracovité dívce, její zlé nevlastní matce a líných nevlastních sestrách. Je pravda, že dramatik Jevgenij Schwartz přepracoval děj a přidal k němu humor a satirické motivy. Nyní je obrázek stále oblíbený u diváků u dětí i dospělých.
Bezprostředně po vítězství v roce 1945 se na Lenfilmu objevila myšlenka vytvořit filmový příběh o Popelce, i když poválečný Leningrad v žádném případě nedovolil střílet míčky. Existuje několik verzí původu nápadu.
Idea
První myšlenku předložil produkční designér Nikolaj Akimov. Nabídl zapojení režisérky Nadeždy Kosheverové, jeho bývalé manželky. Jiná verze dává autorství tohoto pojmu samotné Kosheverové.
Dojemná a bezbranná Yanina Zheimo na jejím náhodném setkání byla tak ohromená, že Nadežda okamžitě předpověděla roli Popelky na jejím snímku, aby ji rozveselila.
Adaptací pohádky pro scénář moderní komedie byl pověřen Evgeny Schwartz. Dramatik napsal scénář pro Zeima. Faina Ranevskaya se neustále podílela na práci, která získala roli nevlastní matky.
Role a herci
Rada pro umění nejprve schválila balerínu Maria Mazun pro hlavní roli. Zeimo, nyní 38 let, se zdálo nevhodné. Bránila ji Kosheverova. Miniaturní herečka si musela vyrobit vlastní boty: u velikosti 31 nebyl nalezen jediný kousek křišťálové boty. Vyrobili báječné plastové boty.
A princ byl vybrán vhodný pro věk: Alexej Konsovskij dosáhl 35. Vasilij Merkuryev, který se stal lesníkem, se ukázal být jen o 5 let starší než jeho dcera na obrazovce.
Nadežda Nurm, jedna z nejlepších divadelních komediálních hereček v Leningradu, měla být původně natočena v podobě nevlastní matky. Role však byla dána Ranevské. Přesvědčily ji její zajímavé poznámky a šumivé improvizace. Umělec jí nacpal vatovou vatu na tváře a utáhl nos lepidlem, čímž dosáhl větší délky.
Kostýmy
Odvěká Popelka byla natočena až večer, když její tvář získala ten nejlepší tvar. Před pořízením detailů byla hrdinka znovu použita make-up.
Účastníci si z domova přinesli materiály pro scenérie a kostýmy. Byl použit nábytek, závěsy, trofejní předměty z Berlína, které byly uloženy v Mariinském divadle bez potřeby rekvizit.
Nejtěžší věcí se ukázalo být vytvoření společenského oblečení hlavní postavy. Ranevskaya pomohla. Přinesla z domu zbytky látky a také navrhla použít nástěnnou svícnu. Lampa „hrála roli“víly víly a látka byla ideální pro Popelčiny šaty.
Scenérie
Většina natáčení byla kombinována. Luxusní palác na obrázku není skutečný, rozložení. To se nepodařilo uložit. Příroda byla v létě natáčena v Rize.
Nikolai Akimov byl zodpovědný za dekorace a kostýmy. Práci odvedl s naprostou jistotou, což z ní dělá barevný obraz.
Na jaře byl pavilon Lenfilm velmi chladný. Herci se mezi scénami museli zabalit do šál a kabátů z ovčí kůže. Všechno zbytečné bylo rychle zahozeno, když byl povel: „Motor!“
Film byl natočen černobíle. Všichni jeho tvůrci to během posledního běhu v roce 1947 velmi litovali: barva to příliš žádala! Jako výsledek, o rok později, příběh přesto získal své barvy. Při barvení nebylo možné zjistit, jakou barvu mají Zheimovy oči, a tak je udělaly modré.
