Baletka Anastasia Ivanovna Abramova prošla obtížnou profesionální cestou. Obtíže mladých představitelů baletu Sovětské republiky byly spojeny s personálními přestavbami, které vedl I. V. Stalin. Ale láska k tanci a touha zlepšovat dodávala ženě vitalitu a kreativní sílu.
Životopis
Abramova Anastasia Ivanovna se narodila v Moskvě v roce 1902. Od dětství projevovala zájem o tanec. Vystudoval Moskevskou školu choreografie.
Začátek taneční kariéry
V roce 1917 A. Abramova promovala a poté byla přijata do Velkého divadla. Zároveň vystupovala ve studiu K. Goleizovského. A. Abramova pokračovala v zdokonalování své schopnosti odrážet nuance emocionálního stavu člověka v tanečním umění.
Rozkvět její slávy připadl na 20. léta 20. století. Charakteristickými rysy představení A. Abramové byla expresivita a dynamika pohybu.
V roce 1922 zahájila svou kariéru svou první hlavní roli - Lisu v baletu P. Hertela „Vain Precaution“- jedinou dceru majitele prosperující společnosti. Dívka je zamilovaná do rolnické mládeže. Matka si ji chce vzít za syna bohatého majitele vinice, ale pro mladé milence všechno končí dobře.
Baletní večírky
Později měla baletka A. Abramova mnoho dalších rolí, včetně: Marie v P. I. Čajkovskij „Louskáček“- dcera Dr. Stahlbauma. V jeho domě se v předvečer Vánoc odehrávají nádherné proměny. Kmotr Drosselmeyer přináší hračky do života. Marie měla ráda Louskáčka, který bojoval proti myšlímu králi, a poté se stal princem. Vše je již připraveno na svatbu … Byl to však jen Mariin báječný sen v předvečer Vánoc.
V Šípkové Růžence P. I. Čajkovskij A. Abramova hrála princeznu Auroru. Při pohledu na vynikající tance hlavních postav se divák ocitá v kouzelném světě dětství.
Jedním z nejjasnějších působivých obrazů vytvořených A. Abramovou je obraz Jeanne v baletu B. V. Asafiev "Plamen Paříže". V tomto představení se baletce podařilo spojit živé a energické taneční a herecké schopnosti.
Jeanne (18) žila se svým otcem a bratrem na okraji Marseille. Jednoho dne markýzovi služebníci vzali jejich otce pryč. Pak ho lidé pomohli vysvobodit. Jeanne a lidé, kteří jí pomáhali, vesele tancovali společně. Statečná Jeanne spolu s dobrovolníky odjela do Paříže a když tam viděla markýze, dala mu facku. Rebelové vtrhli do paláce. Jeanne kráčela vpřed. V rukou měla transparent. Palác byl vzat. Povstalecká mládež Philip a Jeanne jsou šťastní.
A. Abramová měla příležitost ukázat svůj jiskřivý talent v komplexní baletní technice a v herectví. Publikum obdivovalo rytmické taneční pohyby Jeanne a Philippe.
Na zahradě tanečního umění
Na počátku 30. let se také radikálně změnil balet. Byl to rozkaz I. Stalina. Leningradští umělci začali být pozváni do Velkého divadla. Začali hrát hlavní části. Vedlejší role zůstaly pro moskevské umělce. Někteří pak opustili Velké divadlo a zbytek padl do pozadí.
A. Abramova byla stále ve štábu Velkého divadla. V roce 1947 jí byl udělen titul ctěného umělce RSFSR a další jí byla pozastavena práce.
Osobní život
Bratr A. Abramové byl kritikem baletu. Analyzoval a hodnotil choreografická díla, jejich inscenace a tvorbu baletek pod pseudonymem Truvit. Pomohl jí uvědomit si a cítit, jak složité se rodí z jednoduchých pohybů.
Výsledky činností
A. Abramova byla vyznamenána Řádem čestného odznaku. Scénu opustila v roce 1948. V roce 1985 zemřela. Bez příspěvku tak slavných kreativních lidí, jako je A. I. Abramov, ruský balet by takovou slávu neměl.
