Popis akcí následuje bezprostředně za záhlaví scény - pole „Místo a čas“v libovolném programu skriptu - a předchází první repliku vytvářené scény. Je nepřijatelné zahájit scénu poznámkou bez uvedení alespoň jedné linie, kdo se scény účastní a co se děje.
Instrukce
Krok 1
Pán sloves
Při popisu akcí svých postav buďte přesní, hledejte nejúspěšnější slova, vykreslete a ne jen nahrávejte.
Místo „chůze“je namířeno, přiblíženo, přiblíženo, odstraněno, spěcháno, kráčeno.
Místo toho, aby se „díval“- zírá, zírá, mžourá, vrhá pohled, pozorně se dívá, pozoruje, studuje, sleduje, skenuje pohledem, zkoumá, rozhlíží se atd.
Použijte slovesa pro portréty postav odvážně jako čáry. Toto jsou vaše postavy a nikdo neví lépe než vy, co dělají a jak to dělají.
Krok 2
Čtyřřádkové pravidlo
Jiný název pro tento princip je „Zbavte se temnoty“.
Pokud sólová cesta vaší postavy trvá několik stránek, rozdělte popis akcí do odstavců, z nichž každý nemá více než čtyři řádky.
V textovém editoru to lze provést nastavením odsazení za odstavcem v nastavení nebo pomocí prázdných řádků.
A ve skriptovacím programu stačí stisknutím klávesy Enter změnit černou listinu na strukturovaný a snadno čitelný text.
Frank Darabont při vytváření pilotní epizody The Walking Dead odsadil všechny ostatní řádky. Kromě toho přerušil vícestránkové popisy akcí krátkými poznámkami vyjadřujícími emoce protagonisty.
Rick Grimes byl nucen prozkoumat nový svět plný zombie bez pomoci. Desítky stránek jsou plné popisů toho, jak se dostal z nemocnice a snažil se přijít na to, co se stalo, když byl v kómatu.
„DVOJITÉ DVEŘE na konci chodby. Titulek: Menza.“
Dveře jsou blokovány těžkým příčníkem na této straně. Kliky dveří jsou zkroucené řetězy s visacím zámkem.
Inkoustové nápisy byly evidentně provedeny ve spěchu. Na levé dveře: „Neotvírejte to!“A napravo: „Mrtvý uvnitř!“
Rick se pomalu přibližuje a opatrně tlačí na dveře.
Dveře se začínají pohybovat, jako by je někdo tlačil z druhé strany. Bar skřípá, řetězy jsou napnuté.
Rick se potácí zpět a zděšeně zírá na:
Prsty vyčnívají mezerou mezi dveřmi: smrtelně bledé, svíjející se, hledající. “
Krok 3
Jak mohu popsat emoce? Hrát si!
Jack London napsal své „Srdce tří“současně s natáčením filmu.
Někdy řekl, že scenárista Charles Goddard byl dokonce před spisovatelem a museli se vrátit a dohodnout se na dějových liniích.
Jack London tedy připustil, že žárlil na Goddarda, který na rozdíl od autorů nepotřeboval hledat stovky slov, aby podrobně popsal emocionální zážitky a motivy postav. Stačilo mu rozhodnout se, co chce na obrazovce vidět, a naznačit v autorově poznámce herci „Zobrazit radost / smutek / překvapení“. Jedno kouzelné slovo - vylíčit!
Dnes ani showrunner významného televizního projektu nemůže použít toto kouzelné slovo a přímo oslovit herce autorským scénářem. Shonda Rhimes, Joss Whedon i Jane Espenson musí „vykreslit“potřebné emoce samy - všechna se stejnými slovesy, která jsou pro scenáristu nástrojem řemeslníka.
Princip však zůstává stejný:
Přenášejte emoce akcí, nikoli definicí.
Obrázek, ne popis.
Někdy možná budete potřebovat také popisy, ale pokud se jim můžete vyhnout a scénu znovu vytvořit pomocí sloves a příslovcí způsobu akce, využijte tuto příležitost.
Místo toho, aby „prožíval strach,“vystrašeně se otřásl, otřásl se, zakryl si tvář rukama, chvěl se nebo „zamrzl a poslouchal“.
Místo „šťastného očekávání vítězství“- „usmívá se a třese si ruce“nebo „vypadá šťastně a uvolněně“. Koneckonců, vaše postavy, stejně jako skuteční lidé, se navzájem liší a zažívají a vyjadřují stejné emoce různými způsoby.
